本报讯 （记者刘丽琴 摄影报道）10月28日至11月28日，“潘天寿写生研究展”在中国美术学院潘天寿纪念馆举行，展览以潘天寿纪念馆所藏潘天寿写生作品为主体展示对象，通过对潘天寿写生作品的梳理，一方面呈现他上世纪五六十年代写生的历程，另一方面也展现潘天寿对心源、舍取与布置、形理神等中国画写生理论的理解和认识。

中国绘画中的“写生”一词，原用于花鸟画，后延伸到山水画领域。到近代，与西方写生观念合流，逐渐成为绘画的重要基础训练方法之一。潘天寿所处的时代，中西碰撞，对传统艺术产生了全方位的冲击。传统的写生观和写生方式也遭到了质疑和挑战。究竟什么是传统的写生？它与西方写生有什么不同？为什么要强调传统的写生观和写生方式？有没有可能将中西的写生观互融？如何在具体的创作中实践传统的写生观？诸如此类的问题，是潘天寿及其同时代的画家非常关切的问题。潘天寿对这些问题的回应和思考，不仅奠定了他个人在上世纪五六十年代画风转型的基础，也体现了他对中西艺术异同的深刻理解。

此次展览试图重新回到20世纪中期中国画写生面临的问题，展现一个特殊的艺术时期与艺术家的创造，并希望通过本展，对中国画当下的写生教育和实践产生启示和借鉴作用。

作者：刘丽琴