由中国美术家协会、中华艺术宫、中国美术学院共同主办的“东方葵Ⅱ——来自葵园大地的报告”许江艺术大展，将于12月3日至2016年2月28日在上海中华艺术宫展出。
这是许江近12年创作生涯的集中展示，共展出“葵园”主题的大型油画作品60余幅、系列水彩作品百余幅，以及一系列大型雕塑作品。
四个主题
都围绕着“葵”的世界
本次展览依照中国艺术传统中特有的观物方式，分为四个主题板块：“俯仰——共生”、“重屏——东方葵”、“层览——葵平线”、“综观——百塑百葵”。这四个板块以雕塑、油画、水彩等艺术形式，展示了中国传统的艺术精神与美学特质。
“俯仰”是指展览序厅中訇然耸立着的雕塑葵群，展现出“俯仰一世”的人生情怀和历史感慨；
“重屏”则以14道大型画屏展示了许江最新创作的油画巨制《东方葵》系列，呈现出层峦叠嶂、黄钟大吕般的恢宏气度；
“层览”以阵列般的油画长卷向中国画的手卷传统致敬，展现出一个辽远隽永的横轴视界；
“综观”中则由凝重奇崛的铸铜雕塑《一花万果》以及百余件纷纭群化的水彩作品组成，探讨东方美学中“浅深聚散，万取一收”的观象之道。
本次展览还特别呈献给观众一个题为“此在即诗”的文献展，该板块是由许江的数位硕士生、博士生制作完成，他们系统梳理了老师12年来的经历，并以图文结合的方式对老师创作中的10个关键词进行了深入解读。
12年缘分
许江遭遇了五个葵园现场
12年前，许江在小亚细亚高原与“葵”不期而遇。
此后，他陆续遭遇了生命中五个风格不一的“葵园现场”：从小亚细亚高原的“远望当归”，到内蒙古雪原的“沧桑如醉”，从象山葵园的“重生之炼”到阿尔泰荒原的“群葵即人”，再到嘉兴南北湖的“此在即诗”。在这段持续12年的生命远旅中，许江从远方回到本土，从俯瞰的天空回到沧桑大地，再回到群葵的家园。
许江的葵与世人见面，始于9年前。
2006年，许江携《葵园十二景》首度亮相北京，在中国美术馆举办题为“远望”的个展，揭开了他一系列大型展览的帷幕。
近10年来，许江带着他的葵， 从北京到广州，从上海到台北。自2011年起，葵园又先后经历了在美国肯尼迪艺术中心、德国德累斯顿国家博物馆、德国路德维希博物馆等世界著名机构的一系列国际巡游。
2014年，“葵园”系列以“东方葵”为题亮相中国国家博物馆，受到海内外艺术界同仁的广泛关注。
而下个月，许江将带着他的最新作品、带着东方葵的“发生现场”来到上海中华艺术宫，这是葵园系列的一次最大规模的总结性展示，同时也是一份来自葵园大地的视觉报告。
这一代人
体现了“我在其中”的历史
许江把他的展览命名为“东方葵”，这是他最新一组巨幅画作的主题。东方葵的“东方性”首先体现在他对于油画语言的本土再造之中。东方葵所呈现出的是东方艺术根性在当代人精神土壤中的重新生发。
另一方面，东方葵的“东方性”还体现为二十世纪中国社会历史的宏大进程中，“向阳花开”的一代人集体命运的屈折与展开。
画葵即画人，群葵即人，许江以葵为一代人立像。这代人独特的身世和历史境遇，他们的生命经验与精神气质，通过“葵”这样一个曾经浸泡着青春印记的物种意象得以彰显，这是画者的心志，也是“葵”的使命。
东方葵的这种“双重东方性”，根植于许江这代人独特的历史感和存在意识，正如他本人所说：“国家博物馆的中厅悬挂着几代艺术家们精心创制的革命历史绘画，那是一座座历史的丰碑，那些巨制深刻地塑造了我们这代人的历史观念……而我们这代人真正要画的历史，却全然不同。我要画的不是历史的题材，而是历史经验，不是历史，而是历史性。我要用画笔去探索的，是我们自己身在其中的历史，是画我们自己，是要把我们身上曾经有过的苦难、沧桑和依然怀抱的理想、担当统统刻画在其中。”
对许江来说，葵的集体性的肉身恰恰体现了这代人的“历史性”——不止于“世代的心情”，而且是一种“我在其中”的历史，一种生命历程和存在经验共同构造出的历史的情结，同时也是从历史洪炉中锻造出的一种独特的精神品格。
自去年国家博物馆展出以来，“东方葵”以其历史经验的深度、绘画语言的强度、思想意识的锐度，在社会各界引起了巨大反响。
葵作为一个母题，已经超越了一代人历史经验的表达，进而成为穿越不同世代、不同领域的心灵中介，成为二十世纪中国“人”与“民”的精神图像。
许江“葵之路”
●2015年12月，上海中华艺术宫
《东方葵Ⅱ——来自葵园大地的报告》许江艺术大展
●2014年，中国国家博物馆
《东方葵——许江的艺术》大展
●2013年，德国科布伦茨路德维希博物馆
《精神绽放——许江、施慧作品联展》
●2012年，德国德累斯顿国家博物馆
《重新生长——许江艺术展》
●2011年，苏州博物馆
《最葵园——许江作品展》
●2010年，浙江美术馆
《致葵园——许江作品展》
●2009年，上海美术馆
《被拯救的葵园——许江新作展》
●2007年，广东美术馆
《远望：许江的绘画》个展
●2006年，北京中国美术馆
《远望：许江的绘画》个展
