砚边杂记

　　（九）

　　吴山明

　　艺术就像剥果子一样，最终达到那个核。艺术上的探索与创新不仅仅是一种手法上、技巧上和材料上的变化。生活永远是创作的源泉。有很多课题还需要去深化，有些问题还需要去进一步的探索，应该说我的宿墨人物画创作是属于阶段性的成果，虽然不可能有很大的变化，但必须去不断地熟练、补充、完善它。特别是在表现生活的深度、厚度和力度上，再增加一些深沉的、深刻的、抒情的内容。我想，这都可能办得到。

　　以宿墨作画前人有之，黄宾虹先生是宿墨法的高手，主要取其深沉凝重之感觉以表现其对夜黄山之感觉。过去在人物画之中大量运用宿墨者尚不多，尤其是在主体笔墨中全数用宿墨者更少。要充分发挥宿墨之性能，并将其上升为一种有特色的绘画语言，必须有一个对宿墨在审美上深入剖析与反复实践的过程。其实打开宿墨的领域，会发现其除凝重外还有晶莹的一面，表现上也尚有许多有待进一步发掘地方，如宿墨中的水法、淡宿墨、清宿墨、色宿墨、特殊的水渍美……等等都是前人涉足不多的，而这一些，恰恰可在人物之塑造之中发挥其作用，因为其中的许多特性，进可用以深入地刻画形与神，退又能表现特殊韵味与韵律之美。它既使常见的传统笔墨因增添特殊之肌里之美而启开人物画的表现语言的不同探索，又因以人物画为载体的运用而拓展了宿墨法的表现力。我喜用淡宿墨，以取其晶莹之特性，并在水法上下功夫，以大水大墨表现大结大化，追求“帖”的灵动和“碑”之凝重，“结”中有“化”，“化”中留“结”的特殊艺术效果，并试图以此为起点逐步努力将风格推向极至。

　　（作者系中国美院教授、知名画家）