含弘光大

　　章祖安书法展国博亮相

　　■本报首席记者　蔡树农

　　“含弘光大，佛魔同居”，章祖安书法展１０月１５日在中国国家博物馆意外又不意外地盛大登场，引爆北京文艺界，艺术微信圈数日刷屏，属牛的不想做明星的章祖安美美地品尝了一番做明星的滋味，牛气冲天——他的家人、朋友、学生、粉丝们也跟着享受了一下傍明星的快乐。尽管章祖安书法作品并不是近些年来一些书法“大家”特别热衷的大号大件，体量不算大却气场超大的章祖安书法倒是很接国家博物馆的地气，其书法的堂正庄严和睦又给国家博物馆增添了浓浓的中国底色，让人产生仰观高贵的喜悦。章祖安是浙江书家走进国家博物馆搞书法个展第一人，这位平时不太喜欢抛头露面的旧派男人有着传统知识分子独立之思想、自由之精神的自善情结，他也是中国高等艺术院校自上世纪６０年代开始的书法专业教学的亲历者、助力者、领衔者。他率先招收的中国第一代书法博士生白砥等已在书法领域呼风唤雨，高潮迭起，做为资深导师，章祖安十分理性地看到了中国书法健康发展的瓶颈在哪里，知道解决瓶颈问题的要害与难处。然而他更明白书法发展有时是不以个人意志为转移的，成为真正意义上的书法家，除了技术层面的淬炼不息，还有许多诸如天赋、学问、眼光、时代、环境、人生等必然加偶然的因素制约促成，哪怕章祖安自己也不晓得在他６０岁之后书法技艺会蒸蒸日上，可以有短板，但他自信他比别人更有实力能力抵达书法的彼岸。同时承认“要靠老天帮忙”，衰年变法即使有成功希望，若书法家不长寿，不长寿到可称之为高寿的年龄段，其书法艺术的成就依然要打折扣，像周昌谷就太可惜了。

　　“深度报道最能显示媒体人的职业态度”，章祖安过硬的书法大展给了敬业的媒体人巨大的深度报道空间，媒体的恰如其分的权威报道使得章祖安这个名字在书法圈不亚于网络热词“蓝瘦香菇”备受关注。“章祖安先生我不是特别熟悉，他好像不大参展什么的，作品中确实能看到许多内在的东西”，中国书协分党组书记陈洪武坦率地说。中国书协最年轻的顾问王家新则以专业的口吻评价：“近现代书法史上的大家凡是沾染碑学风采的晚年书法均老辣生动，而像沈尹默等较为纯粹帖学一脉的书家晚年多不及他们少壮时期的字写得好……”海南省书协副主席林尤葵很兴奋地指着章祖安的某些书法作品：“他的用笔有超过康有为的地方，一般书家告诉他怎么写也写不出他的味道。他的焦枯浓墨用笔不经过训练，笔都打不开、写不动。”章祖安６岁习武，懂得文武之道的一张一弛，他临的《石门铭》貌似无奇，实则笔道高深，莫可仿佛，有晚学后辈现场自叹：“临不到位，没办法接近章祖安先生的临摹，当代临《石门颂》比章祖安还好的没发现过。”章祖安行草均不作连绵缠绕，却字字如老藤滚石，重、奇、力、骨充盈其中。他的不少对联作品刻意将真草隶篆不机械地有机组合，点石成金，顾盼有情，笔力扛鼎，百步穿杨，“目露凶光”处精气神全面上阵，威慑八荒。书法的每一个字无不有自己的面目，而且在不同的语境下每一个字又会有千奇百态的变化，大书家往往有好手段提升每一个字的阴阳辐射，使得每一个字都是亲切迷人的活体，风骚万种，仪态大方。章祖安数十年被书法诱惑，现在他反过来诱惑书法上他的“友谊的小船”，听从他摆布３６计——云计算、云空间、云书法，满纸烟云形容章祖安元气淋漓的书法作品颇为形象，满纸烟云的背后是章祖安青灯案牍的呕心沥血与他相对超脱的拒绝时俗的智慧之剑。他不迂腐，他的幽默谈吐不仅证明他不是老年痴呆症患者，还证明他是防微杜渐的“反腐”高士。迂腐味对想有大作为的书法家来说不是好事，甚至会毁了一个书法家的前程，“绍兴师爷”章祖安不会干得不偿失的蠢事，看他的书法，什么天机云锦的玄妙都埋下伏笔了。

　　１５日下午，领带西装、鹤发童颜的章祖安抑扬顿挫、绘声绘色地在中国国家博物馆做了一场题为“书法与中国传统文化”的学术报告，又一次人气爆棚。“我先从古汉字讲起，中国人创造了伟大的艺术。我觉得汉字、毛笔和中国人天生的人性承接了中国书法艺术，即汉字艺术化之三要素：一个是结构，一个是用笔，一个是神采。”章祖安强调的“汉字艺术化之三要素”虽不是他的发明，他着重拈出强调三者的水乳交融、互不相轻却是至关重要的。当今书坛热闹归热闹，能同时让结构、用笔、神采书法的三架马车并辔前行的书法家则少之又少，绝大多数已经很不错的书法家往往总是会欠缺其中的一项，所以要挤进一流水平自然难以如愿。客观剖析，当今书坛最缺少结构革命的探索者、实践者，大量天赋可以的书法家学像一家或者几家都不存在任何问题，一旦回归到个人主创“结构”便束手无策、“武功尽废”，相当关键的一点是他们没意识到、没能力于书法结构方面有所建树，书坛克隆主义盛行、“似曾相识燕归来”成为普遍现象，“创新”几乎成为一句空话。

　　“装腔作势又如何？卦变功夫此老多。笔走龙蛇行大化，佛魔同体隔无靴。”“装腔作势”即是指结构主导，只有结构主导下的用笔、神采才是丰富的，才是独特的，才是立体的。