画出我们自己的

　　风格和气派、血性和骨气

　　见到许江是在中国文联第十届全国委员会、中国作协第九届全国委员会全体会议之后。北方冬日的下午５点，天色已暗。敲开许江房间的门时，书桌上的台灯亮着，几页手写的笔记被置于桌子正中，旁边是几本书，最上面的一本是日本美学家今道友信的《东方的美学》。这是许江多年的习惯，出差在外总会带些书在身旁，“这本还是我从旧书店淘来的，”许江笑着拿起那本《东方的美学》，“其他地方都没见到卖的。”

　　“我们这一代的美术人，我们曾经犹豫、徘徊，我们去西方痛苦地寻觅，甚至也带了西方的新东西回来。但是３０年过后，我们这一代人已经慢慢成熟。成熟在哪里？就是我们开始有了文化自信。这是我们真正成熟。我们和８０年前建立国立艺专（中国美术学院前身）之初的那些第一代留学东归的前辈已经不同了。”

　　“但这种自信要转化为新的创造，于我们而言还有很长的路要走。因此，我们不可妄自菲薄、也不可妄自尊大，要努力地耕作、磨练。比如我画葵，寻寻觅觅不知走了多远的路，才终于看到了荒原上的葵园，那种青春而沧桑的意向。接着，我追溯这一片片的葵园、放目它们、倾听它们，最终用葵来表现、赞美我们这一代人沧桑而又坚强的性格。”许江说，“事实上，我们不能因为外国人也有人画过葵就不敢再画了。我们画我们中国的葵，画我们心中的葵，画我们生命体验中的葵，画出我们自己的风格和气派、血性和骨气。”

　　许江说，这一次的当选其实有些意外，首先还是诸多的感谢：“首先就是要感谢中国这个时代，包括社会各个阶层对于美术的重视。然后就是很感谢美院，美院是个大熔炉，我是在美院中成长起来的。当然，我还要感谢中国的文化传统，而这种传统的典型代表就是西湖。只要站在西湖边，春夏秋冬四时不同的那种诗性，会一直引导着你，让你能感到自己投出去的感情，能从自然山水中得到回馈。这种文化给予了我很好的抚育。”