独家探秘浙江美术馆地下库房　藏品保管员个个都是“扫地僧”

　　２０１７－１０－１３

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　　库管员工作照　浙江美术馆典藏部提供

　　库房工作人员合影

　　未装裱的藏品要先装在无酸袋里

　　记者　余夕雯

　　摄影　朱丹阳

　　管理这座庞大的地下藏品宝库的，是终日不见阳光的藏品库管员。

　　一个藏品库管员的日常，通常从早上８点半开始。工作内容繁复：日常温湿度检测、盘库、藏品展览策划，还有展品出入库的手续办理、拍照、清点、包装、运输等等。

　　因为常年在地下工作，办公的地方没有窗户，他们管自己叫“地下工作者”。可能是常年跟美好的艺术品打交道，他们倒不觉得这样的工作环境压抑。

　　这样一群低调的潜伏者，他们的故事都很有趣。

　　藏品保管员个个都是“扫地僧”

　　美院山水画专业在读博士　每天给花鸟画拍“定妆照”

　　参观库房时，８０后的李哲宽正在一间专业摄影棚里，给一幅即将入库的花鸟画拍“定妆照”。这是他的日常工作之一，每一幅画至少要拍三至五分钟，侧面、正面、背面，放大细节图等等，都要留底存样。

　　李哲宽是浙江绍兴人，却是北方汉子的魁梧身板，光头，看上去很有专业摄影师的腔调。他在摄影棚里有一个办公桌，除了一台用来修片的电脑，桌上摆着的其他东西，完全无法跟摄影联系起来——颜料、画笔，厚厚的一叠书，书名分别是《芥子园画谱》《两宋书画临摹教学》……还有一个画了一半的扇面，画的是四只憨态可掬的小狗。李哲宽指着扇面云淡风轻地说了一句，这并不是他的本专业，画小狗完全是画来消遣的。

　　李哲宽的专业是画山水，２０１５年，他考入中国美术学院中国画与书法艺术学院，攻读中国画山水专业实践类博士。

　　在读博士每天在库房里拍照片？突然有一种撞见“扫地僧”的感觉。其实，在美术馆里像李哲宽这样的专业人才不在少数。比如１９８６年出生的杨银俊，典藏部库房保管员之一，他的另一个身份，也是青年山水画家。

　　曾经顿顿不离酒的老张

　　现在根本没时间喝

　　张启龙是库管员里年纪最大的一个，头发花白，架一副金丝边眼镜，白净斯文。

　　他原先是一家专业艺术媒体的编辑，退休之后闲不下来，正好浙江美术馆库房缺人，因为具备艺术相关专业背景，就来试试，现在已经入职近两年。

　　张启龙做这份工作是越做越来劲，刚退休那会儿，他特别爱喝老酒，顿顿要喝，自从来了美术馆库房，整天忙到根本没时间再喝老酒，有时候中饭晚饭都是在库房里解决，最后索性把酒也戒了。因为这个，他的爱人举双手支持他，继续把这库管员的工作好好干下去。

　　对于馆藏品的分类，张启龙如数家珍，书画类、油画、版画、瓷器、摄影、雕塑、壁挂、装置等，每件作品的大致放置区域，他都心中有数。

　　碰到周末

　　还会把儿子带来写作业

　　在库房工作，每个保管员都有一身标配装备：一条卡其色围裙，一副白手套。杨鉴是浙江美术馆的老员工，摄影和计算机技术都是强项，从办公室的行政工作，调到典藏部负责库房保管５年，现在他已经是典藏部副主任，照旧还系着围裙每天在地下库房做着最基础的工作。碰到周末，他偶尔还会带着儿子到他库房外围的办公区写作业。

　　“有时候家里刚好没人带，就把他带到这里来，男孩子都比较皮一点，美术馆库房这里针掉在地上都听得见，写作业也静得下来”，杨鉴说，孩子写作业的时候，他就加班拍点图片、修修图。浙江美术馆的摄影棚可以说是全省最顶配的，灯光设备是从瑞士进口的，省内找不出第二台，“对我们来说，不会考虑市场或者名家，每件藏品的价值都是一样的，用图像记录它们，必须做到最真实的还原度。”

　　十几道修复工序一个不能落

　　虽然同在“地下”工作，但陶凌与其他几位库房保管员不同，他是浙江美术馆的修复师。负责藏品入库前的装裱、修复，以及入库后的维护保养。

　　一般只有博物馆才会有专门的修复师，但因为藏品越来越多，浙江美术馆从２０１２年开始专门聘请了一位专业修复师，主要负责中国画纸本类的修复，以及装裱。

　　陶凌的书画修复室，也在美术馆地下一层。托裱一张画，一般要一星期左右，因为大部分都是近现代作品，破损情况不会太严重复杂，但修复的步骤却仍缺一不可，揭背、拼接、打条子、托命纸、上墙、补残、打蜡、压光等数十道工序之外，还要看天吃饭，“做书画修复工作最忌讳遇到梅雨季，基本就不能动了。”

　　陶凌入这一行十几年，修复装裱都是手艺活，从工序到工具都马虎不得，他连用的糨糊都是自己用小麦粉调的，“馆里对藏品很重视，每天的修复和装裱工作结束，出于藏品的安全考虑，无论有没有完成，都要全部运回库房去，第二天再运过来继续。”

　　快报专访浙江美术馆副馆长应金飞

　　除了接受艺术家、收藏家的捐赠

　　还会帮助社会寄存、代管藏品

　　问：浙江美术馆藏品库房有“镇馆之宝”吗？

　　答：博物馆需要“镇馆之宝”，美术馆的收藏重点不在这里。不是说市场、商业价值高的名家，几千万、上亿的就是好收藏，就是“镇馆之宝”了，像这样的藏品美术馆库房也有，但现代美术馆需要的是学术的完整性，在收藏传统艺术作品的同时，还必须关注当下发生的事情，有一些即时性的收藏，多年以后这些就是历史。即便是一些暂时没有什么市场价值，但它在艺术史上有学术价值的，我们依然会认为这是好的藏品。

　　问：现在的馆藏品主要由哪些部分组成？

　　答：有８０％以上的藏品都来自征集和捐赠，还有一小部分为社会寄存、代管的藏品。美术馆充分利用藏品库房资源为社会服务，通过多种渠道征集藏品，除了接受艺术家、收藏家的捐赠，还制定相关规则、标准，帮助社会寄存、代管藏品。当然，不论是接受捐赠，还是接受寄托代管，“门槛”都比较高。

　　问：未来浙江美术馆的收藏主体会是什么？

　　答：一个是浙江美术史近百年的梳理收藏，或者追溯到古代，唐宋书画都在收藏范围内。重点是晚明清初这一时期，浙江本省的美术历史发展。另一个收藏方向是近现代美术史，从国立艺专时期到现在的中国美术学院一脉，各个时期的创新思潮，代表人物的作品等。浙江美术史其实是一部艺术创新史，从林风眠、潘天寿、黄宾虹、吴冠中，到后来的８５新潮等等，一代代美院人都是立足时代潮头，延续浙江创新精神。