富春山馆正式开馆

　　建筑版的《富春山居图》　现代都市侧畔的山水精神

　　记者　郑成航

　　１２月２３日，坐落在富春江畔的富春山馆正式开馆。“天下佳山水，古今推富春。”六百年前，一幅《富春山居图》描绘了富春江两岸的山水奇景；六百年后，一座富春山馆道尽了江南山水的旖旎风光。走进富春山馆，触摸古朴的石墙，游走在蜿蜒的桥廊上，遥望那韵律起伏的屋顶，仿佛置身富春山居之中。富春山馆秉承着对山的敬意和对水的情怀，历时五年终于揭开神秘面纱，向世人讲述关于中国山水的传奇故事。

　　透露着山水灵性的传世之作

　　富春山馆，是富阳区博物馆、美术馆、档案馆“三馆合一”的古典建筑群，是矗立在现实版《富春山居图》上的新的文化坐标。２０１２年，本着“公共文化设施建设起来后，可以影响几代人”的理念，富阳区委区政府将富春江畔最好的一块地拿出来建造富春山馆，并提出“国内一流、体现特色、适度超前”的目标定位。作为浙江省的重大公共文化设施，富春山馆由著名建筑设计师王澍亲自设计。

　　建成后的富春山馆，是富阳历史上迄今为止投入规模最大的公共文化设施项目，总用地面积４５７５８平方米，建筑面积３９８７０平方米，其中地下面积６０７８平方米，地上面积３３７９１平方米。富春山馆的入口处，连接着曲折的回廊，围栏由深黄色的竹子打造，楼阁矗立在水边，屋顶呈现出蜿蜒的弧度，和远处青山融合在一起，岸边水草丰盈，迎风飘荡，恍然间像是进入了某个远避世俗的山中村落。建筑的外立面的石块全部由工人手工打造而成，内部墙面由竹条制作模板加上混凝土灌入，形成丰富的表面肌理。

　　设计师王澍，是我国获得普利兹克奖的第一人。该项目也是王澍获得普利兹克奖后承接的第一个项目。王澍希望利用富春江边这一风水宝地，通过建筑的形态，展现富春山水的柔美韵味，建造一个传世作品。王澍表示，“设计富春山馆于我而言是一个挑战，《富春山居图》是我设计的灵感来源，同时研读了黄公望有关《富春山居图》文史资料，可以说，富春山馆是建筑对富春自然画卷的回应。”　“山馆的设计不仅仅是美学的范畴，我希望通过建筑激起人们对传统文化的保护和传承之心。”王澍说。

　　传统与时代交融的大型展览

　　高规格的艺术空间，离不开高质量的展览。富春山馆开馆同日，乾隆与董家父子书画特展、“公望富春”首届中国山水画大展、“家在富春江上”富阳区美术书法摄影精品展也分别在馆内开幕。

　　其中，尤以故宫博物院与富阳区再度合作推出的“乾隆皇帝与董家父子书画特展”最引人注目。展览展出乾隆皇帝与富阳籍书画家董氏父子的书画作品５０余件。董邦达、董诰父子作为乾嘉时期词臣画家之翘楚、清代中期颇有影响的文人画大家，在乾、嘉两朝，无论为官为艺，均具有一定影响。乾隆与董家父子的书画唱和之频繁，形式之多样，流传作品数量之多，都是令人惊叹的。他们的这种互动，在当时的历史背景下，具有一定的典型性。今天，“君圣臣贤－－乾隆与董家父子书画特展”在“二董”的家乡富春江畔展出，仿佛是将这对父子所曾享有的盛名与荣光再次带回了故乡。

　　富阳区博物馆的常设展览主题为“家在富春江上”，分山水富阳、千年古县、东吴源流、造纸名乡、　鱼米之乡、黄金水道、人杰地灵七个单元，以叙事的方式，向观众展示悠远、凝重、丰厚的富阳历史和瑰丽多姿的富春文化。作为博物馆展览策展人和总顾问，上海复旦大学文物与博物馆系主任陆建松教授表示，“富阳博物馆展览主题就是要反映富阳这一卓然独立的文化地理单元、这片美丽土地上，自古以来人民的生存智慧、生产和生活及其文化创造。”

　　富阳区档案馆也展出了“富春古今——富阳区档案史料展”，让观众在文献史料中深读富阳。

　　唤醒观众内心诗意山水的审美殿堂

　　山水是富春山馆的基础，也是富春山馆永恒的主题。除了一般博物馆和美术馆皆有的展览、收藏、研究、教育功能之外，富春山馆还将致力于建设以高层级山水画展为品牌的重要成果展示窗口和艺术审美的殿堂。因此，人们在富春山馆中欣赏每一幅山水画，感受每一幅作品中的情境、意蕴，增加对传统山水的理解和对美的理解，不断提升审美能力。山水是中国传统文化艺术中重要的组成部分，重新阐释山水精神是文化自信的体现。公望美术馆意在向世人阐释中国山水，向公众传达传统山水精神，这既是一种文化自信，更是一种文化自觉。

　　富春山馆以山水为主题来体现山水可游可居的意境，巧妙地融合了城市山水文化，并通过富阳建筑语言展示了富春江山水文化和地域文化的内涵，成为富阳乃至杭州的地标性建筑。

　　富春山馆正式开馆以后，必将产生巨大的文化影响力。这座搭建起艺术家与艺术家、艺术家与公众、公众与公众间艺术交流平台的综合性艺术空间，让山水艺术之美不断得到升华，唤醒观赏者内心的诗意山水。