８月过半，浙江省博物馆的大展“吴昌硕与他的朋友圈”也正式于昨日开幕。刚一开展，记者就迫不及待地为大家一探究竟，没想到刚欣赏完展品，美滋滋地一发朋友圈，就被评论淹没了。起因是一件潘天寿与他人合作完成的画作，也是献给吴昌硕的八十大寿贺礼。“看看这画风，嘿，要不是放在博物馆展出，还以为是假画。”一时间，吃瓜群众纷纷表示，要去浙博打卡“最像假画的真迹”。

　　此次的展览也已经点题了，就是讲述吴昌硕一生中庞大的朋友圈。作为集四艺于一身，承前启后的艺坛巨匠，吴昌硕所亲历的，也是一个众星云集、大师辈出的时代。在他的友朋中，有声名显赫的积学大儒、高官大吏、收藏世家和工商巨子，也有狷介清寒的畸人墨客、在时代的潮流中安身立命并寻求突破的职业画人。展览展出的，就是他们的诗文唱和、印篆题跋、书画酬答和往来书札。记者采访了浙博书画部研究馆员、策展人张毅清，一起来看看情商超高的吴昌硕，谁会是他“朋友圈”的铁杆好友呢？

　　“忘年之交”杨岘：放到现代朋友圈里

　　点赞评论最多的是他无疑

　　现代人的微信朋友圈，总有那么几位“点赞党”“留言党”。那要换成吴昌硕时期，杨岘就是这个吴老朋友圈往来最密切的人。杨岘和吴昌硕一样也是湖州人，讲起来两人还算是老乡。以印人起步的吴昌硕，青年时代曾在湖州、杭州等地游历，１８７５年寄寓在湖州收藏家陆心源潜园。“当时吴昌硕在潜园里，有人说是担当管家一样的角色，也有人说是当账房先生、家庭教师。总之算是为了谋生留在此处。而杨岘是陆心源的好朋友，常出入潜园，这样两人才相识的。后来吴昌硕前往苏州做小吏时，杨岘也定居苏州，两家离得很近，还成了邻居。”

　　又是老乡又是邻居的杨岘和吴昌硕有多要好呢？吴昌硕中年时期的作品、藏品中，“几乎件件都有杨岘的题跋。”张毅清告诉记者，最早吴昌硕是想拜杨岘为师的，但是杨岘本人并没有接受这个师生的名分。“此次展出的信件《杨岘致吴昌硕信札》中杨岘就有写道，师生尊而不亲，不如以兄弟相称。所以两人的交往说起来也可以算一段‘忘年交’。但杨岘对吴昌硕的影响是很深刻的。杨岘作为隶书名家，用笔明快爽利，与当时以沉厚为尚的风气不是那么相符，他就有劝勉吴昌硕‘不必过事高古，惟古书不可不读，使知宇宙间原有高古文字’。这种以古为用的艺术观与吴昌硕后来‘古人为宾我为主’的思想是一脉相承的。”

　　“知己好友”沈石友：你作诗来我刻印

　　交情好到能帮吴昌硕代笔

　　沈石友是吴昌硕朋友圈另一绕不过去的人物，他是常熟的一个富家公子同时也是一位诗人，喜爱收藏古代砚台。“他跟吴昌硕是至交好友。常常是沈石友作诗，然后吴昌硕作书法、绘画，再将其一起刻在砚台上。早期是吴昌硕刻的，后来便是由吴昌硕的学生赵石来刻。有意思的是这次展出的一封沈石友给吴昌硕的信中就有写，赵石生病了不愿意刻，沈石友就给他写信，写信不行还登门，意思是‘你病好了怎么还不肯刻’。”

　　“晚年吴昌硕出名后，求画的人越来越多，时常忙不过来。很多题画诗便是由沈石友来代笔的。这次展出的一幅罗聘的《丁敬像轴》中就有吴昌硕的题跋，写了一首诗。这首诗写完以后首先便是请沈石友来帮他改的，在配套展出的《吴昌硕致沈石友信札册》中就有提到这件事，而且这封信里还有一个委托，讲的是吴昌硕为好友钱溯耆写的一个挽联，拜托沈石友修改，还嘱咐他改好赶紧寄回给自己。”

　　值得一提的是，此次还展出了吴昌硕与沈石友合作在砚台上添加新的铭文时，吴昌硕画的砚台草图，将铭文内容、位置全部都加以预先设计。而另一方面沈石友去世后将遗作诗稿都转交吴昌硕保管，也可看出两人关系非同一般。

　　“亦师亦友”任伯年：相互学习影响

　　伴吴昌硕进入艺术的全面开拓期

　　此次展出的还有《任伯年为吴昌硕作蕉荫纳凉图轴》《尹沅、任颐合作吴昌硕五十小像轴》。任伯年与吴昌硕相识于１８８３年，与后者亦师亦友。“任伯年作为海上画派的大佬，很是青睐吴昌硕。其实当时很多人并不是太看好吴昌硕，认为吴昌硕４０多岁学画有点晚了。但任伯年认为吴昌硕凭借书法功底，线条质量是不会差的。后来吴昌硕跟着任伯年学画，两者是相互影响的。任伯年从吴昌硕那也获取了不少新的思路，中年以后的画风有所改变。”有趣的是，《尹沅、任颐合作吴昌硕五十小像轴》是由尹沅绘肖像，任伯年补图的，画风也跟潘天寿那件作品《诸闻韵、潘天寿为吴昌硕作八十寿像轴》一样有点“像假画的意思”。

　　“诸闻韵是吴昌硕的入门弟子，那幅画其实是他与潘天寿一起画来作为吴昌硕八十大寿的贺礼的。”张毅清解释，“在中国传统的肖像画里，这样的画法是很多的。就是让一个擅长画写真的人来画面部肖像。因为中国画画家讲究书法技巧，写实的造型能力并不强，也不是很看得起这样比较匠气的方法。诸闻韵本身是受过西画训练的，这幅画就是由他来画面部，潘天寿来画袈裟和蒲团。”张毅清也透露，但像这样有点突兀的结合还是比较少见的。“这也是因为两人当时都很年轻，潘天寿才２６岁。而且潘天寿年轻时画画一向很奔放，很多东西都没有定形。为此吴昌硕还写过一首诗劝他不要锋芒毕露。这也可以看出，吴昌硕到了八十岁心态仍然非常开放，他能接受各种新变化、新画法”。

　　“情同父子”王震：打出名气的重要推手

　　助力吴昌硕打开海上书画市场

　　在成就艺术巅峰的晚年岁月，吴昌硕又与王震成为了情同父子的至交。作为实业家、社会活动家，王震在吴昌硕尚未于海上书画市场打开局面时，以大量的书画订购给予了吴昌硕最有力的经济支持，并以自身在商界、政界的地位，成为吴昌硕艺术盛名远播的重要推手。吴昌硕与王震的身影也频繁地出现于各种书画社团的雅集、展览、慈善赈灾活动中，“王画吴题”一时有“海上双璧”之誉。二人的携手合作，对民国时期海上书画家群体社会影响力的增强和海派艺术的发展走向都具有重要的意义。

　　张毅清笑言，放到现代，吴昌硕一定属于情商超高的类型，“不过，吴昌硕虽然好友众多，但在上海功成名就时，遭到的攻击也是不少的。因为他的作品非常个人化，很强势。这种风格与中国画本身讲究含蓄是不一样的，所以也有人说他走到野狐禅的路子上去了。”张毅清透露，即使在吴昌硕的朋友圈里，也有一些人觉得他有走偏。“比如展出的《萧蜕庵致吴昌硕信札》。萧蜕庵有常熟第一书家之称，民国时期很多人认为他的篆书是学吴昌硕的，但他对此很不服气，觉得从字体、文字结构来讲，吴昌硕的作品是有问题的，还用过一个词‘伸头缩颈’来形容吴昌硕的字。这其实就要谈到每个艺术家的不同理念了。”

　　据悉，展览将在浙博武林馆区展至１０月７日。