绿油油春天里白砥融通黑白 

    今天的杭州南山路中国美术学院美术馆，在这绿得发油的春天里，你会发现一种特别的黑与白。

    线条的律动、空间的张力，古典韵味之中，建构出的却是今日的现代感。水泥路旁，原本文人书斋里的黑与白，被放大到梧桐树那般高，在诗般的江南春意里，不动声色地，请路人放慢脚步。

    这一些，都是中国美术学院书法系教授白砥的书法作品。今天，由省文联、中国美院、钱江晚报联合推出的“融·通——白砥书法探索三十年文献展”开幕，展览将分上世纪80年代、90年代、2000年至今三个历史时期，展出白砥作品及各种文献近百件。

    4月15日到22日，除了用70余幅作品展示“拙之美”外，今天下午，白砥还将在展厅现场书写巨幅“融”、“通”二字，等你来“点赞”。

    展览占据美院美术馆一楼的三个大厅，没有什么开幕式，“讷于言”的白砥，取消了繁冗的常规程序。

    尤其是右手的这个展厅，这里原本是美院的一个小剧场，被改造成展厅，不透光，也不怎么透风。

    昨天下午布展的时候，顺着展厅里的光走进来，阳光与嘈杂都在瞬间被隔绝。

    展厅的圆形线条，被一堵展墙干脆利落地打破，素白的墙面包围之中，是一件件书法，一块块黑与白。

    白砥说：古人把“黑”说成“玄”，“玄深的玄”。

    射灯一盏接一盏，投射到纸面上，黑色的线条跳将出来，一件件作品，被唤醒。

    最瞩目的那幅巨幅草书，是孙过庭的《书谱》，那是传统在一个书者心中的分量。

    那个最大最难辨识的字，是“爱”，落款里，白砥从自己的本名“赵爱民”说起，轻诉对父母的情感。

    陶渊明的《移居诗》、陆游的《云门独坐》、《山月随人归》等等，件件都是白砥倾心之作。金文、篆、隶、狂草、二王、欧阳询、吴昌硕等等各种书体、风格、笔意，在各个作品里被打散、被取用。

    这是一个现代书法家，不拘泥的自由。

    那堵最大的墙面上，巨大的留白，正是在等待今天下午那一刻。

    “融”与“通”，是白砥为自己书法探索三十年大展所取的名字。今天下午三点，他将在展厅内公开完成，每字3.6米见方，专业的说法，叫“丈二”。

    毛毡已经铺设好，上面还留着陈旧的墨迹，那是4年前，也是在这里。“意与古会——白砥临古书法展”上，白砥在自己临写的200余件作品中，现场书写了“龙腾虎跃”。

    而这一次，“融”与“通”，白砥想说的，是自己“书法探索三十年”的故事。他的探索，就是“把传统根部的东西挖掘出来，用全新的面貌诠释。”