本报讯　昨日，晴朗的阳光照香了杭州第二波绽放的桂花。这样的秋日午后，在西湖边散步是再惬意不过，如果你昨天经过南山路212号，可能会在著名书法家沙孟海题写的“潘天寿纪念馆”的大石头后面，发现一张新展讯的易拉宝“潘天寿变体画展”。

　　这场昨天开展的展览是2015年文化部全国美术馆馆藏精品展出季项目，继2013年的“潘天寿美术教育文献展”、2014年的“潘天寿写生研究展”之后，纪念馆的自主策划展览连续第三次入选文化部精品展出季。

　　只是和前两年的“教育文献”和“写生研究”相对比较业内的展览不同，今年的展览更有趣，因为是变体画。

　　什么是变体画？

　　美术界里对出自同一画家之手，名称相似，构图相似，但画面却不尽一致的作品的称呼。

　　就以“潘天寿变体画展”的海报为例，上面印着两幅同名画作《西湖碧桃图》，乍看相似，但细看下来，就像玩“大家来找茬”一样，两张画有很多微妙的不同之处。左边的为潘天寿纪念馆馆藏，右边是中国美术学院中国画系收藏。画面中桃枝柳条的走向、湖光的色彩、山石的形状都有变化，就连题款的位置也不相同。

　　这个有意思的展览就设在潘天寿纪念馆陈列楼二楼。展出的20多组作品，大多为潘天寿的真迹。易拉宝上的那两幅《西湖碧桃图》，也是首次合璧展出，此外，多年未曾露面的潘天寿的大幅作品《接天莲叶无穷碧》、《松石梅月》、《耕罢》等，也一一亮相。

　　因为展览的低调，昨天来参观的客人大多是“偶然闯入”，可一旦走进展馆，大家就流连着不肯离去。一些人细细地找寻这些相似画作的不同之处；一些人在猜测相似作品分别画于哪个年代；还有一些人对展览现场安排的“构图变变变”互动活动很感兴趣，现场尝试摆放构图。

　　本报讯　这些相似却不同的画面，背后藏着怎样的深意？

　　就让我们跟着潘天寿纪念馆馆长、策展人陈永怡，中国美院教授、著名山水画家童中焘一起来找找答案。

　　在20世纪中国画大家中，潘天寿的“变体画”数量不少，他作品非常适合诠释中国画的构图问题。潘天寿讲究“造险破险”，因此他的画极具形式感，也经得起推敲。

　　潘天寿中意变体画，有很多原因。

　　比如，是为了不同立意而不同构图。《接天莲叶无穷碧》和《映日荷花别样红》两张作品，主题同是荷花，看着类似，但在构图上稍加变化，便产生了一繁密、一疏简的不同意境。

　　比如，对原先的作品不够满意，重新调整。两张《墨梅图》就是很好的例子，第一张上下两个枝头碰到一起，他不满意，调整后的第二张确实更为精彩。

　　再比如，画完一张觉得不过瘾，还想画出新构图和笔墨的。最典型的是《凝视图轴》，同样是一只猫立于岩石之上，却有横构图和竖构图两种不同表达，都很精道。

　　陈永怡说，他们特别把1963年、1964年，潘天寿在浙江美术学院中国画系山水花鸟工作室的讲课实录《关于构图问题》拆解，配在作品边上，这样更容易理解潘天寿是如何创作的。

　　展览里说的“构图”，上升到中国传统绘画的画理，相当于“章法”。潘天寿认为，后期文人画衰弊的重要原因就在于不重视画理、画法，只关注笔墨的意趣，所以，他重视和强调章法，变体画就是他的艺术实验。

　　“我们认为潘老如此讲究，如此苦心经营，似乎花了很大的力气，然而在他那里可能只是习惯成自然（尤其是成熟期），并不见得有多么刻意。也就是说，这种看似精益求精的笔墨、章法和构图，到后来很可能已成为潘老无意识的举动。这恐怕也是潘天寿的画，每幅都堪称精品的原因。”童中焘说，“潘老的画，我们一目了然，那些反复出现的题材、内容，与他内心的境界相一致，而且有些特别能反映他的个性，如画面上经常出现的石块、秃鹫、山花野卉等。用古人的话说，潘先生反复作某种题材其实是一种’寄托’。”

　　本报记者 林梢青 通讯员 郑施诗