主讲：董冰峰（OCAT研究中心，北京）
时间：2015年11月23-27日
11月23日 14:00-17:00
11月24日 18:00-21:00
11月25日 14:00-17:00
11月26日 18:00-21:00
11月27日 9:00-11:00
地点：中国美术学院南山校区4号楼305
课程：5次
本次工作坊为四次的公开课和讨论计划，以董冰峰2013年获CCAA中国当代艺术评论奖写作《展览电影：中国当代艺术中的电影》为基础背景材料，展开对当下中国艺术现场中、以“电影”为表现主题和展演机制的影像艺术（MovingImage）的整体性考察和批评性反思。
就中国语境而言，电影进入当代艺术和本土1990年代以来的独立电影运动的关联密不可分，经由一种自下而上的社会动员和现场介入，作为一种机制生产、传播／展演、受众和空间表现等多重语汇的艺术／文化性媒介，“展览电影”在今天的艺术场域中也被不断赋予了更多的意义空间和政治潜能。
本次工作坊以“展览电影”在西方和中国的历史脉络平行展开，以“叙事”、“装置”和“现场”三个课程章节，对相关展览活动、文本和影像作品进行细读、分析和讨论。最后的作业要求是一篇2000－3000字的工作坊报告。
第一讲：“展览电影”导论
11月23日 14:00-17:00
延伸阅读：
一、著作／文本（任意选择一本或一篇）
1. “栗宪庭电影基金书系”，李振华编著：《杨福东：似水留影》、孙松荣：《蔡明亮：从电影到当代／艺术》、 Raqs媒体小组 :《Raqs媒体小组：动力沉思》
2. 《关于《雀村往东》——杨福东、巫鸿对话》，参见巫鸿编：《南辕北辙：杨福东》，上海：上海书店出版社，2015年。第64页
3. 中国对外艺术展览公司编：《 新浪潮：透过蓬皮杜重心国家现代艺术博物馆收藏看法国当代艺术》，广州：岭南美术出版社，2004年
4.（法）克莉丝汀·凡雅絮编：《庞毕度中心新媒体艺术展1965－2005》，台北：典藏，2005年
5.（美）巫鸿：《导论：中国实验艺术十年1990－2000》，参见（美）巫鸿编：《首届广州三年展》，2002年
6. 吴美纯、邱志杰：《录像艺术的兴起和发展与新媒体艺术的成熟》，参见（美）巫鸿编：《首届广州三年展》，2002年。第52页
7. 高士明：《新媒体时代的视觉与表述制度》，参见许江、吴美纯编：《非线性叙事：新媒体艺术与媒体文化》，杭州：中国美术学院出版社，2003年。第76页
8.（美）张真编：《城市一代：世纪之交的中国电影与社会》，上海：复旦大学出版社，2013年
9.《叙述理论：多重投影与多重叙述》，参见高名潞等编：《当代数码艺术》
二、影像资料（任意选择一部）
1. 杨福东，《新女性2》，余德耀美术馆
2. 蔡明亮，《郊游》，广州时代美术馆个展
3. 贾樟柯，《公共空间》
第二讲：叙事
11月24日 18:00-21:00
延伸阅读：
一、著作／文本（任意选择一本或一篇）
1.《永远等待的电影：关于［站台］》，参见彭永坚主编：《贾樟柯电影特集》，广州：南方电影论坛，2002年。第6页
2.（法）昂热利娜·谢尔夫、奥迪尔·布尔吕洛、弗朗索瓦·米肖：《时空之间：艺术家作为叙事者》，上海：民生现代美术馆，2011年。第25页
3.《那种不确定的感觉——关于《陌生天堂》》，参见李振华编著：《杨福东：似水留影》，北京：金城出版社，2013年。第10页
4.（美）介夫·凯利（Jeff Kelley）《艺术作为抱怨》，参见广东美术馆编：《刘小东：写生》，广州：岭南美术出版社，2006年。第187页
5. 杨凯麟：《书写与影像：法国思想，在地实践》，台北：联经，2015年。第267页
二、影像资料（任意选择一部）
1. 贾樟柯《站台》
2. 杨福东《陌生天堂》
3. 王小帅《冬春的日子》
4. 冯梦波《私人照相簿》
5. 杨福东《竹林七贤》
6. 黄汉明Ming Wong《马来四传》
7. 邱炯炯《痴》
第三讲：装置
11月25日 14:00-17:00
延伸阅读：
一、著作／文本（任意选择一本或一篇）
1. 参见黄专、王景编：《张培力艺术工作手册》，广州：岭南美术出版社，2008年
2.（德）鲍里斯·格洛伊斯（Boris Groys）：《装置的政治》，参见（德）鲍里斯·格洛伊斯：《走向公众》，苏伟等译，北京：金城出版社，2012年。第58页
3. 参见董冰峰、杜庆春、黄建宏、朱朱编：《从电影看：当代艺术的电影痕迹与自我建构》，北京：新星出版社，2010年。第81页
4.《与展览“离信之雾”有关》，参见李振华编著：《杨福东：似水留影》，北京：金城出版社，2013年。第107页
二、影像资料（任意选择一部）
1. 张培力《卫字3号》
2. 高重黎《人肉的滋味》
3. 杨福东《代号与曼特》
4. 汪建伟《欢迎来自真实的沙漠》
第四讲：现场
11月26日 18:00-21:00
延伸阅读：
一、著作／文本（任意选择一本或一篇）
1. 吴文光：《回到现场：我理解的一种纪录片》，参见吴文光：《镜头像自己的眼睛一样》，上海：上海文艺出版社，2001年。第220页
2. 吴文光：《镜头敲开记忆之门——民间记忆计划中的纪录片创作》，参见董冰峰主编：《中国独立影像》第10期，北京：栗宪庭电影基金，2012年8月
3.（荷）Marianne Brouwer：《制造真实》，参见皇甫秉慧主编：《人质：汪建伟作品展》，上海：证大现代艺术馆，2008年。第19页
4. 安塞姆·弗兰克：《穿越迷雾的幽灵——论汪建伟的作品在一场新起的争论中的处境》，参见http://www.longmarchspace.com/artist/list_28_words.html?locale=zh_CN
5. 汪建伟《与什么有关？》，参见《电影作品》（Cineaste Magazine）第140期，成都：电影作品编辑部，1999年8月。第53页
6.《剧场、话语反控制及艺术人道主义——黄专、汪建伟对话录》，参见http://www.longmarchspace.com/artist/list_28_words.html?locale=zh_CN
7. 毛晨雨：《写社会：电影的另一种社会任务》，参见《电影作者》“号外1”，内部交流，2013年。第1页
8. 希托·史丹耶若（Hito Steyerl）：《真实的政治：艺术中的纪录学》，参见（法）克莉丝汀·凡雅絮编：《庞毕度中心新媒体艺术展1965－2005》，台北：典藏，2005年。2：45
9. 波里斯·葛罗伊斯 :《从影像到影像档——再回到影像》，参见波里斯·葛罗伊斯（Boris Groys）：《艺术力》，郭昭兰、刘文坤译，台北：艺术家，2015年。第128页
10. 徐明瀚编：《谁怕艾未未：影行者的到来》，台北：八旗文化，2011年
二、影像资料（任意选择一部）
1. 吴文光《江湖》
2. 吴文光策划“民间记忆计划”系列纪录片
3. 汪建伟《生活在别处》
4. 陈界仁《残响世界》
5. 艾未未《老妈蹄花》
关于讲者
董冰峰是一位居住在北京的策展人、制作人，现为OCAT研究中心（OCAT Institute）学术总监兼研究出版部主任。从2005年至2014年先后为广东美术馆、尤伦斯当代艺术中心的策展人、伊比利亚当代艺术中心副馆长、栗宪庭电影基金艺术总监。2008年至2012年，他还是《艺术与投资》&《当代艺术与投资》、《ARTINCHINA》、《独立评论》四本刊物的主编。2013年，董冰峰获“CCAA中国当代艺术评论家奖”。
董冰峰
从2000年至今，董冰峰在中国内地及海外策划、组织超过50个群展和个展，包括“首届中国独立映像节”（北京电影学院，2001）、“第一届北方独立影像艺术展”（藏酷新媒体艺术中心，2002）、“染：中国新艺术”（新加坡esplanade国家表演艺术中心，2006）、“从极地到铁西区：东北当代艺术1985－2006”（广东美术馆，2006）、“交通：艺术高速公路”（法国lepave dans la mare 基金会，2009）、“工作坊：艺术家是如何工作的”（伊比利亚当代艺术中心，2009）、“从电影看：当代艺术的电影痕迹与自我建构”（深圳OCT当代艺术中心，2010）、“FATART 2010”（今日美术馆／摩登天空，2010）、“纸上美术馆：12华人艺术家”（伊比利亚当代艺术中心，2011）、“60分钟影院”（曼彻斯特华人艺术中心，2012／台北立方计划空间，2013）、“关注未来艺术英才计划”（今日美术馆，2012／2013）、“第7届Reel China双年影展”（纽约大学电影系，2014）、“影舞之眼-视域之外：第二届深圳独立动画双年展”（深圳OCT-LOFT，2014）等。他也是“第二届广州三年展”（广东美术馆，2005）的学术秘书和“85新潮：中国第一次当代艺术运动”（尤伦斯当代艺术中心，2007）的助理策展人。
董冰峰的工作领域还包括独立电影和艺术电影领域。他是2012马德里国际纪录片电影节（DocumentaMadrid）的国际长片评委，2012伦敦OPENCITY纪录影展的中国单元策划。他也是“重读《资本论》：以电影、艺术和戏剧解读马克思”（北京，2012）、2011中国首届独立动画论坛（伊比利亚当代艺术中心，尤伦斯当代艺术中心）和2013中国第二届独立动画论坛（中华世纪坛数字艺术中心）、2010中国独立影像年度展（南京）、2013北京独立影像展的策展人。他从2000至2006年曾担任“华语传媒电影大奖”的评审（2006年为终审评委）。
